在崇左市左江诗社的讲话（2026.3.28）
学写诗就想写好
罗陆艺
在座的都是诗词高手，诗会讲话，也离不开这个宗旨。我说的不一定对，仅是谈谈个人体会供大家参考吧了。
诗不能让读者看到是平铺直叙，一目了然，要和小说一样有悬念，要和相声那样，在起承处先装好包袱，然后在转合处抖出来，才能吸引人。这可令人理解为何诗要讲究起承转合。尤其是开头至结尾太直白太平淡，全无升华，全无可取。
近看到教人写诗者，道文忌直白，故结用写景以达到含蓄。前说没错。但看下列名诗：“玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人。”“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”又何曾是用景作结，我的近作《杜鹃》：文字当中苦命娃，何时化作火红花？别窝下蛋连根灭，总变豪强资本家。诗有出新观点，新观点不畏直白。反问亦可。又如《绿化带》：出头便要着锋刀，修剪常时谁敢豪？莫道坛中平等见，木丛哪想比林高。所以，文无定法，关键在于自己多读，尤其是读名篇，写出与众不同的，有深刻意义的新意来。
诗有实在内容，常见物理但能创新，便为真正精品。吕晓丹写的《咏雪花》：应是寒冰巧剪裁，花形六角倚天开。世间多少不平路，我自扑身填起来。用词精准，联想超然，转结有柳暗花明的感觉。唐少山的《保护伞》:张开瘦骨把天遮，身若歪来影便斜。 最恨官场存此物，一方阴下杂龙蛇。 也是如此。
吾见敦煌市会长陈竹松诗《过秦岭隧道》：今作云中客，车行岭上头。似针穿一线，拉直万山沟。立即感叹：“转结大好！”算老生常谈吧！比喻得新深奇，整首诗就亮了。
新名词放在有诗意的旧甁里，也令人会心一笑，如《见释顿全用手机代述》:佛祖如来知不知？灵山离此没多时。传经募化非难事，弟子如今用手机。
徐艺宁诗，多有出处（典故），然后有独创之翻新。举近作二为例如《红豆》：赴约年年为哪般，千斤思绪压枝弯。怜卿恰似眉心痣，锁在盈盈秋水间。第二句翻此物最相思又独具一格。又如《函谷关》：残戟连同野草生，功名或是骨堆成。凭谁解得五千字，老子无为不用兵。一二句分别翻“折戟沉沙铁未销”与“一将功成万骨枯”也。学写诗者，可以之为榜样。
深刻的思想有大众化感情的诗句，如“四海无闲田，农夫犹饿死”“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”这些，唐宋元明清，多已写尽，所以要出新，最好选新题材，不要老是跟风写些节日诗、节气诗。要写，别出心裁的，如我的《打工者的中秋》：打工千里岂无情，独怕中秋月满城。只影迢迢郊外去，二胡扯起故乡声。
在生活中发现有诗意的细节要立即捕捉。过去我随身带纸笔，现有手机要立即记下关键句子。如《清洁工》：倦送黄昏早起朝，暂停扫帚铁钳操。虽然不是瘾君子，为一烟头也折腰。
哲理性的句子，平时不要轻易放过。如苏东坡的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”吾之“能倾天下爱，全仰始终清”等等。
诗意的跳跃，如刘庆霖写雾凇的“一夜江声上柳条”…… 雷海基先生认定一种写诗的风格，具体方法有跨越物理界限、超越时空、异类嫁接、活化事物、语句颠倒等。诗中会出现不合常理的意境描绘，由于不合常理，不循正规，就会令诗作出新。如刘庆霖发表的第一首诗《别三角龙湾》“塞外山奇水亦奇, 龙湾相对两依依。军刀且共诗刀快,裁得湖光作锦衣。”竹下居赞可这种观点。但在实际诗词创作中，不一定会被人接受，这或许在读者的群体中，要有一个提高认识水平的过程。此种读者，他本人也可能写诗，给与不好的评价，只要三个字：“读不懂”，就一切都化乌有了。 真情实感的流露，是得出好诗句的前提。诸如长风的“穷尽平生三滴墨，难耘诗苑一枝春。”《卸任学会有感》。蓝旭志的“青春已共黄花老，豪气犹于酒盏留。”《同学聚会感赋》。中流砥石的“只身耕墨砚，两袖纳春秋。”《教师节感赋》皆是也。
每个人都想写出好诗。这样，诗园才能兴旺起来。我曾写一论文，是说古今在文学上有所成就的，大都反映出一个群体现象，如李杜高、白元刘、苏门四学士等等，这是因为写作水平和好作品都要切磋都要推敲都要激励。目前文艺组织及文艺群可以更好完成这个任务。多搞活动多见面可补充不足，人家几十年的学习经验，一对话就捞到手了。与君一席话，胜读十年书啊！
（以上内容全从竹下居诗联话和竹下居诗联话续集摘出）http://www.zhsc.cn/forum.php?mod ... ge%3D1&mobile=2 |
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