竹下居诗联话续集

符瓦

三百五十七、  今早发《鹧鸪天》：打破周期变律风，当知自我是初衷。洗心革命今中国，矢志无私现大公。尧禅让，舜奇功。万民歌舞扮时空。凤凰孔雀开身手，装点江山自不同。有诗友道：更喜欢昨天的云海（ 君站高头观景致，陡崖深谷尽凃平。降身便在朦胧里，骇浪漩涡总不清）。 吾答：谢老诗友。各种风格的题材总是要的。社会也是千姿百态。就正如杜甫，既有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”亦有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。”时期不同，角度不同啊！

张尧良

欣赏学习。

符瓦

三百五十八、      徐艺宁诗，多有出处（典故），然后有独创之翻新。举近作二为例如《红豆》：赴约年年为哪般，千斤思绪压枝弯。怜卿恰似眉心痣，锁在盈盈秋水间。第二句翻此物最相思又独具一格。又如《函谷关》：残戟连同野草生，功名或是骨堆成。凭谁解得五千字，老子无为不用兵。一二句分别翻“折戟沉沙铁未销”与“一将功成万骨枯”也。学写诗者，可以之为榜样。

符瓦

三百五十九、   严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。如今人符瓦的《绣水清流》首刊发布会现场作（折腰体，词韵）：首刊发布气氛浓，只道古今平仄通。走好全盘车马路，阐扬千古象棋风。绣水北流朝仰慕，清流下水尚包容。得滋润惠林山秀，绵亘藤州数万重。第四句的二四六字为平仄平，本来第五句应粘第四句，也是平仄平，但现在是对了，变成仄平仄。

符瓦

三百六十、    明谢榛在《四溟诗话》中说：“（宋人）耿湋《赠山家翁》诗：‘蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。’此写出村居景象，但上句语拙，‘朝’、‘昼’二字合掌”。看来，我们写楹联或诗词里的对仗句，不单要避免全部的合掌（大合掌），就是一个词一个字的合掌（小合掌）也应尽力避免。如上述说的“朝”“昼”，经常看见的“如”“似”等等。

符瓦

三百六十一、   某群贴出《标准对联九忌》:一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤平。第七最忌三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典。竹下居说，这是某人或某个群体的认识。大家还是要拿《联律通则》来对照。如4、7两处，对照就似乎有值得商榷的地方。因为《联律通则》有一个规定是按节奏点来定平仄对仗的，特别是长的专有名词，如科学发展观这样的五字名词，节奏点在第五字，二、四字都是仄声，怎能交替？但投稿投评奖，怕编辑或评委持文中观点，就……有人即在网上说，标准九忌就是歌与诗的一处分界线。竹下居无语。

符瓦

三百六十二、    “老师，晚上好，看着悬挂在村委大楼您的对联：江声浩荡，交通全国，中央关顾羲农地；村韵悠扬，流派今朝，心上正逢尧舜天。磅礴之势扑面而来，令人振撼！”这是一个徒生給我的微信。吾答：谢谢！也有点自鸣得意。主要是大气。我曾写北流梧村联:梧栖彩凤羲农地；村跃雄狮尧舜天。梧村刻在主大门正面。比较起来应是这里更加进一筹，因为有了“交通全国，流派今朝”的内容。

符瓦

三百六十三、    今人用“躺枪”（躺着也中枪）这个新词来诠释一个加强诗意的方法，意即所描绘的景物本与此事无关，作者偏要拉来作替罪羊。竹下居今日诗《石寨欢乐岛》：冬日春光难得来，维新不去读书台。却嗔乡土百花美，江上无端烂漫开。未知悟此意否？

符瓦

三百六十四、     在广西江村文创交流中心揭牌时，几个业余美女演员在舞台唱诵了《花非花·小村之恋》同题的填词。先是吴梦瑾唱诵黄晨的：“心连心，梦连梦。竞跃龙，争鸣凤。乡村兴旺客常来，生态和谐诗多颂。”再是王湘菘唱诵陈英训的:“诗乡诗，柚乡柚。书法佳，楹联秀。千年国粹共传承，八桂文明同造就。”下面罗陆艺不为所动，心想前两词都有多少不合律处，难道没人理会自己的？果然，李依恬出场就唱诵:“江非江，路非路。古既来，今何去。来传诗韵美文风，去挂联村明律吕。”正是其作品，惹得坐在旁边的自治区来的楹联学会的领导蒋昌光和熊春都为竖起拇指。更绝的是陈卓出场，唱诵了她自作的词:“清溪流，白云绕。竹影幽，桃花笑。犹如仙境几回痴，不逐浮名千载好。”最后四演员合唱诵欧念娇的填词：“宫非宫，殿非殿。老少欢，衣冠鲜。朝来含笑弄清风，晚向邀邻开夜宴。”

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三百六十五、      诗不能让读者一目了然，要和小说一样有悬念，才能吸引人。这可令人理解为何要起承转合。尤其是开头太直白，更无可取。

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三百六十六、      相识是缘（网名）咏容州大桥诗：古州新鹊映长虹，百姓欢腾庆路通。隔岸公园相对望，南山咫尺绣江红。有不解为何用“新鹊”，原因恐怕除了不知道鹊桥的典故外，不知道诗的跳跃性，也可以产生错觉。现实跳跃到神话，大大扩展了诗的思维空间。

符瓦

三百六十七、     在朋友圈中见一点酒香（网名）诗《过秦岭隧道》：今作云中客，车行岭上头。似针穿一线，拉直万山沟。立即感叹：“转结大好！”算老生常谈吧！比喻得新深奇，整首诗就亮了。

符瓦

三百六十八、  陈小梅诗《喜容州大桥通车》：新桥凌绣水，从此路无殊。两岸欢颜聚，车龙映画图。竹下居曰，太实了，要虚实结合。改成：新桥凌绣水，从此爱无殊。两岸欢颜聚，流光映画图。换掉三个太实的字。果然，得了许多人步和。

符瓦

三百六十九、     真正的诗，是不能用“语法不通”、“不合情理”来衡量的。记得十多年前，当时广西诗词学会秘书长凌导开要求我改正诗里的某些句子，均属于这种类型。今早见刘庆霖诗：《蛇年新春》：金蛇司职又迎新，祖国腾飞助有神。一袋春风伴手礼，连宵送进万家门。这“一袋春风”，就应属于这种类型吧！

符瓦

三百七十、       陈广林之三峰书院联：“六水墨香南海外，三峰笔灿北辰中”在陆川县文昌公园中拔筹，因其不属于“大统袜”（套到那里都可用）之作也。陆川六水，流入南海，不能以四海替换。笔如三峰，甚为形象。得其启发，在现场吾亦写了状元亭联：“虽立状元未及东山一半，已登亭阁还期北地三千”。状元亭正在仰望陆川东山之小山顶上，名相谢安亦号东山，其意不言而喻。亭阁可比台阁，北地亦如北辰多解，最切实的应该是想到北大清华等名校吧。

谢肖映

受益匪浅

符瓦

三百七十一、    逆向思维（反说）造成诗意。“云破月来花弄影”，本是云开，偏说是破。月亮因云开而见，却说是来。花有影是因月而成，偏说是花弄。“欵乃一声山水绿”，本是在山水绿中欵乃一声，偏要反说。

符瓦

三百七十二、   评价对联，光说重字是不行的，因为，无规则重字是病联，有规则重字是巧联。如室有奇书穷亦富；胸无点墨富还穷……下面这个应对也是如此：《陶壶铭》：以刀代笔，点几点画几画人生几何刻在此（梁意梅）运笔成刀，钩多钩横多横艺术多是镂如初（罗陆艺）。

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三百七十三、     “窥墙宋玉，掷果潘安”。考此名联下联（或成语）出处：“安仁（潘安）至美，每行，老妪以果掷之满车。”后世据此典故引申出成语“掷果盈车”。花县，指晋代河阳县，晋潘岳为河阳令，满县遍种桃花，人称“河阳一县花”。诗联等作品限于字数及平仄，对人名于以删节，取潘岳之字安仁又省去人字，是例也。更有只说姓，省去名字的，“诸葛大名垂宇宙”是例也。

符瓦

三百七十四、       写联和诗的对句一定要注意避免合掌，原因是合掌不仅浪费字句，还会没能跌宕开，就是在意境上没有再延展。所以在少少的数字或数十个字的联和诗中，均列为大忌。且看“江流天地外，山色有无中。”是很成功的对句，别看天地和有无词性不同，它是用了同句自对（当句对）的手法。另外在写作时，最好注意到一联写空间，而另一联写时间，就能很好避免合掌。即使是大观楼长联也是如此。“万里悲秋常作客，百年多恨独登台”是例。

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三百七十五、     诗钟等形式，搞凤顶格（冠顶联），两个字词性不同，最好搞个各自组合成专有名词好相对。如要将“少年”写成凤顶格诗钟发，这少是形容词，年是名词。吾找到少师和年例这两个专有名词，就对起来了。““少·年”比翼格：少师朝上中书省；年例庙头大戏班。

符瓦

三百七十六、         写景人格化，韵味大增，诗和联均是如此。人评敦煌会长陈竹松的《鸣沙山和月牙泉》联：月欲离泉山不放；山能鸣曲月相知。就是从人格化景观去分析肯定的。看蓝旭志写大明山：古木苍苍崖壁寒，春晴又上小庐山。云涛万壑连霄汉，红日千峰淬火丸。风啸天坪南越剑，龙吟龟瀑翼王滩。凌虚忽觉南溟近，更拟明朝逐巨澜。吾初评是似写景太多，对照此，应该不是多的问题，而是没能人格化，就显得写景冗杂了。为此，吾力争多运用写景人格化，得《大明山》：南宁高竖此屏风，春至犹多妆雾凇。放眼千山争骆越，俯身万骏聚江邕。云来龟岭观棋谱，日上天坪听瀑钟。宝马奔驰嫌久旷，大明一请便扬鬃。

符瓦

三百七十七、     葛老师讲“找关系”的写景方法，言简意赅，不再重复。竹下居只想举例说明。如写海中日出，找到一个关系，就是波浪，可得句“旭日穿波到面前”，也可找到两个关系“穿波旭日国旗前”。找三个可能困难了，不妨一试，“风吹波日拍旗边”。

符瓦

三百七十八、        如何在庞杂的形象中，选取有互相关联的，使之前后照应，比喻有根能被读者理解，是写诗时亟须注意的问题。竹下居诗《北流荔枝花盛》：百里圭江香溯洄，丁香桂味望蜂媒。万山摇起黄幡接，不尽天仙应聘来。用“香溯洄”、“望蜂媒”形象作铺垫，下面的黄幡及天仙，就能读懂并为之感染了。

符瓦

三百七十九、   因字数及平仄格律的需要，诗中常可见到省字。“诸葛大名垂宇宙”，只用姓，省掉名。“总是玉关情”应是省去“门”字。物名的省字似亦可见，如《龙文鞭影》的“裴度还犀”，解释是：唐朝宰相裴度，年轻时看相的人说他会饿死。有一次，他到香山寺游玩，看见有个妇人将犀带放在栏杆上，拜完佛忘记带走。裴度捡到那条犀带，寻访到那位妇人将犀带还给了她。从前给他看相的人见了，高兴地说：“你积有阴德，必将前程万里。“后来，裴度果然大贵。把犀带省去带字。

符瓦

三百八十、    十有九人堪白眼，百无一用是书生。是清朝诗人黄景仁的名句。这其实反映了创作队伍（书生）的一种常态：眼高手低，便“十有九人堪白眼”；人家也是这么看你，就“百无一用是书生”了。

符瓦

三百八十一、     多义含蓄，是诗词的重要属性，要求作者解释意思的，不是无知就是别有用心。有知的作者绝不会上当。宋词大部分作者不写标题，只写词牌，也许因此。吾近作《汉宫春》楼宇禁鸣，正狂风扫叶，打虎除蝇。常时何许人入，此刻犁庭。金砖墙砌，币霉坏、几见随行。但剩得、印山冷月，矿坑无语难平。历代反贪除恶，有史章凿凿，悬剑铮铮。赴前继后依旧，根系还生。妖魔鬼怪，凡出现、莫怪雷霆。知壮举、堪歌应赞，神州亿万心声。有人要编进他刊，再三推说未果，遂按俗例，搞个第一句作标题，成《汉宫春·楼宇禁鸣》

符瓦

三百八十二、    2025年容高高考联：心铭党恩，墨润十载春秋，笔继千年文脉书锦绣；志匡国运，胸罗九野星斗，翼垂万里云程振中华。刚一贴出，石头莫壮平便在互联网道：奇葩对联，怎好意思挂出！竹下居道：内容且不论，平仄对仗起码有三处错误。羞愧!母校啊!稍微放下点架子，问问老学生就不可以吗？

符瓦

三百八十三、         结句之法甚多。常用者，无非哲理、点睛、留白、反问、对比、景结、情结、引用、双关、想象耳。

符瓦

三百八十四、        乙巳一号台风蝴蝶经过，江村文化诸子，因视频《洪水中的那丛竹》竞献佳诗。黄晨的“根基苦守已经年，蝴蝶飞来信念迁。遭遇坚桥无畏惧，身名败裂亦朝前。”刘青云的“我欲乘洪归海去，雄桥横竖把吾拦。弯腰胯下屈尊过，逐浪顺行前景宽。”张远的“辞根浑似转蓬轻，懒向东风恋宠荣。此去方知江海阔，随波原不卜前程。”黄威的“蝴蝶飚来己巳年，竹丛至此得途迁。牢笼冲破胯中辱，过海漂洋愿作仙。”梁政儒的“去到江湖探假真，漂流身世亦如人。眼前浊泿排空阔，若见渔翁再问津。”符瓦的“我被山洪冲下来，大桥欲挡亦应该。奈何水急千钧发，只苦旁人议论栽。”其余佳作限于篇幅，不能尽列，对各诗有不同意见，针锋相对，亦甚热闹。林小然总道：大凡文章，文字，外人都无法评价的。作者认为他写得好，外人认为写不好，都属各人的个人看法。如果是数学，对错就容易评判了。1+20，任你讲=22，大家心中是十分清楚。一首诗词，在这帮评委手下评了一等。换了另一帮评委，可能连入围都没有。这便是评判文字类的困难所在。此论真可补充臧克家之《学诗断想》。