竹下居诗联话续集

芳钿草

诚赞佳作！敬茶致敬！

符瓦

三百一十二、     虚实结合，是古诗常见的表现手法，如李尚隐的“梦为远别啼难换，书被催成墨未浓”。实，指眼中所见景象，上诗中“墨”句是也；虚，指意中景物，包括梦境、回忆、想象等，上诗中“梦句是也。虚实结合，能让作品内涵更为饱满。正如清人唐彪所说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。联中虚实结合的例子也可以常见，如“海到无边天作岸（虚）；山登绝顶我为峰（实）。”

符瓦

三百一十三、   因当皇帝的本事，乾隆一生留下四万多首诗，但却没一首能传颂的。为何？一许是乾隆还没无耻到拿手下的充当自作的地步。二是周围吹捧的太多了，以至好歹不分，难以提高。竹下居今日一作，可为此观点补充，词曰《鹧鸪天·诗评》:本是凡间绣彩霞，任由裁剪倩人夸。能挑瑕垢当针刺，敢助新苗可赞嘉。横逸品，竖名家，人心只是喜叭叭。捧吹一旦成麻醉，艳丽便如罂粟花。

符瓦

三百一十四、      多写、多写、再多写，是写出高水平作品的最根本点。痴心妄想百十数诗，便吹嘘登上世界顶峰，是违反马主义认识论的。岂有笃信马主义之人而独驾凌虚之乎。别看古人有的只见一两首而出类拔萃的，那是因为他众多作品，已经失传了。

符瓦

三百一十五、   虚心请名家提自己作品的修改意见，甚至广泛征求，应该是好事。经过修改的作品，极可能会出现骇世之作，也有此等例子。但切不可以此作为提高自己创作水平的唯一方法，养成依赖性，一朝“树倒猢狲散”，所谓“骇世之作”，只能成为历史的笑柄而已。

符瓦

三百一十六、    今人徐晋如主张善于用典，还说“写诗词不擅长这个，代表你还没入门”。他举了名诗句“碧玉妆成一树高”为例，确实，过去我们读到的版本，或自己表面的理解，大多都错了。这碧玉不是普通的碧玉，而是成语故事的“小家碧玉”，不然，就无法和动词“妆”以及杨柳婀娜的姿态联系起来。

符瓦

三百一十七、   写政治时事诗不易，有人主张不写，但作为真正具有人民性的诗人，似又不应该回避此等题材。今见李战诗《看巴以冲突》 ：远处炮声频，争端或有因。耶稣难救世，撒旦每扬尘。骨肉依然痛，河山不复春。谁挤鳄鱼泪，苦了异乡人。觉得此类诗要避的，不应该是像写政治论文的鲜明观点，要给读者以个人想象的余地。结联尤其体现出这点。

吴增平

再来阅读，收益匪浅

吴增平

大师的语言总能一下子抓住我们的心

符瓦

三百一十八、      不用诗性思维的人，就会看出《前赤壁赋》七月既望……月……徘徊于斗牛之间之不合理。尤其是通感手法，任何一个语文老师教学生，都会说是“病句”。

符瓦

三百一十八、      不用诗性思维的人，就会看出《前赤壁赋》七月既望……月……徘徊于斗牛之间之不合理。尤其是通感手法，任何一个语文老师教学生，都会说是“病句”。

符瓦

三百一十九、       “遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”。究竟是山水色，还是山翠小?如诗要讲究逻辑，就应该是山翠小。近日接许多诗友的求改，都是内有不合逻辑的地方，才不得不改。如宾仕任诗《南流江马门滩
》：源起大容南麓流，几经风雨满沙丘。马门一锁千军守，出了此关便自由。吾改成“源起大容南海流，几经波折积沙丘。马门一锁如军守，必出此关方自由。”所改数处，均为其合乎逻辑服务也。

符瓦

三百二十、      近体诗受格律的限制，字数、句数都有规定，比起其他文学形式，语言特别需要精炼，在叙述时只能强调最主要、最精彩、最能为主题服务的，次要的平淡的就必须略去，切忌平铺直叙，这就产生跳跃。含蓄朦胧，讲求言外之旨，境外之趣，以便发人深思、耐人寻味。也必须不把话说尽、说透，留下一些空白。凤舞九天近日诗《偶得》：朝见状元乡，寻求玉凤郎。晨曦山气朗，却忘别时妆。此时运用跳跃修辞是较成功的，诗之序：甲辰年五月四日早上，独自前往森林公园，偶遇状元桥，因得小诗几句——可以做诗省略之补充也。

符瓦

三百二十一、     今见网上有说“我发现越是有学问、有地位的人越是谦虚低调，越是读书少、水平不高的人反而狂妄高傲。”这可不是绝对，流传千古的狂诗往往是前者写出来的，如李白“我本楚狂人，凤歌笑孔丘……”

符瓦

三百二十二、    任务诗，古来便有，不乏佼佼者，如李白清平调三章是也。大抵需一气呵成，莫在中途泄气，则难一气贯通。玉林向海而生，是今朝得玉林日报编任务。想用这一标题每字作首字，一气呵成而不平铺。此4先出，盖海字最触动人心也。全诗为《玉林向海而生（组诗六首）》：1玉振金声普世奇，无中生有可看谁？岭南都会古称好，价值今翻见荔枝。2林丰恰似美多娇，胶板成山六万标。更有葵峰大容好，因茶兴业正当销。3向前飞步拨茫茫，博白应邻大海洋。擦亮晶眸万年计，一盘棋动好商量。4海上丝绸之路开，南流江口似云来。谁知飞地经纶手，敢赞新潮借馥胎。5而今海港亮乡关，靓字高书北部湾。不负侨胞心愿远，归来游子尽欢颜。6生机无限海云浮，从此不僵天尽头。长驻福绵容县地，陆川南北畅交流。

符瓦

三百二十二、    任务诗，古来便有，不乏佼佼者，如李白清平调三章是也。大抵需一气呵成，莫在中途泄气，则难一气贯通。玉林向海而生，是今朝得玉林日报编任务。想用这一标题每字作首字，一气呵成而不平铺。此4先出，盖海字最触动人心也。全诗为《玉林向海而生（组诗六首）》：1玉振金声普世奇，无中生有可看谁？岭南都会古称好，价值今翻见荔枝。2林丰恰似美多娇，胶板成山六万标。更有葵峰大容好，因茶兴业正当销。3向前飞步拨茫茫，博白应邻大海洋。擦亮晶眸万年计，一盘棋动好商量。4海上丝绸之路开，南流江口似云来。谁知飞地经纶手，敢赞新潮借馥胎。5而今海港亮乡关，靓字高书北部湾。不负侨胞心愿远，归来游子尽欢颜。6生机无限海云浮，从此不僵天尽头。长驻福绵容县地，陆川南北畅交流。

符瓦

三百二十三、     写诗应以气脉为主，格律为辅。两者兼好固佳，力求不失。但若非犯律不可，则舍次从主。更有后人“独出心裁”所创之“律”，更无必要以此自规更要求别人。

符瓦

三百二十四、      诗香约之《诗情画意》：柳眼初开看燕斜，阳光惊醒水中花。此间最美红尘客，留取诗心抱晚霞。起句开头出自“暖雨晴风初破冻，柳眼春心共”，妙在眼开了加上“看燕斜”。承句把阳光与水中花的关系，用上“惊醒”，便觉不凡。结句之“诗心抱晚霞”，一个抱字，便觉万分生动。此诗不得不推精。

符瓦

三百二十五、    静态写景，不如动态写景。这就要广泛运用拟人、通感等写作手法。如把句子写成活的 “雪峰犹在青霄上，云朵偷来草地眠。”“此间最美红尘客，留取诗心抱晚霞。”也是。

符瓦

三百二十六、    把多余的意思相近的句子去掉，即使是对古人的作品也不例外。白居易的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。却送王孙去，萋萋满别情。”现在的学生课本只砍剩四句。就因为后四句的意境太重复萋萋之意了。

符瓦

三百二十七、      诗风十怕 ：只怜孙子遭谁刖？难立更兼为士卒。 藤蔓向天袅娜攀，诗风一怕是无骨。  言辞只合加精萃，有眼苍天也含愧。 专捧当成温水蛙，诗风二怕是争媚。  无盐西子换妆成，拇指屡伸全好评。 纵是华佗无道疾，诗风三怕只人情。  稿征奖网热无空，相识似曾同面容。 不晓推敲急投去，诗风四怕一窝蜂。  别人不用戴红花，链接头条百倍夸。 应晓吹成能得利，诗风五怕自名家。  追蜂扑蝶玩泥沙，韭菜当禾黄口牙。 所欲浮云闲野鹤，诗风六怕过家家。  何如卜卦堪舆黠，专报吉星无报煞。 今日难逢卖炭翁，诗风七怕眼睁瞎。  行文顺笔唯知直，只恐世间难辨识。 无味估量丢不开， 诗风八怕成鸡肋。  夸张本是修辞怪，超重难支多笑尬。 切避无端要有根，诗风九怕太狂话。  器官移位乱情性，若是行医真要命。 通感常来弄太虚，诗风十怕语生病。

符瓦

三百二十八、    在诚信（网名）家，见到一副中堂联“同敏呈财悠悠至；罗城赐福得得来”。同敏、罗城为当地地名。此联形象生动，但对照联律通则，平仄欠调。其实，调动词序可扭正，代改成“财呈同敏悠悠至；福赐罗城得得来”

符瓦

三百二十九、     刘勰在《文心雕龙·隐秀》中说“隐以复意为工”，“复意”是指意思中还有意思。用索绪尔的话则是“能指”寓“所指”，所指中还蕴有另一层所指，真是含蓄蕴藉中的妙品。这其实就是“双关”修辞，“因荷而得藕”的招婿上联，被程敏政以同样双关的“有杏不需梅”对上，自成佳婿。吾联“十里松山归半月，千秋浪水汇长河”串了容县的六个地名，之能流传，全凭其双关意义。写诗联多找些“双关”为好。

符瓦

三百三十、    佩服！写最长词莺啼序已不容易，何况再写成回文。当代羊志强（天涯客车）今年写了不单一首，可见高峰可攀，决不能厚古薄今也。竹下居为了更好学习，非录下其一不可:鹞翻轻翰如如，应呼虚清渺。云乘起、缥缈烟坻，野氛晴望空杳。亭雨歇、行趋踵凭，相从客履吟清啸。更深情凝望，意随春芳看俏。
料得清芬，绽花佼好，正绵缠纵摇。轻霭馥、壑洞溪兰，眇绵杨柳夹道。拢帘看、醉酣倚槛，凭眸醒、瞭川清窅。杳音回、念昔云风，岁华萦绕。      侣鹏云缔，擢秀湾区，眺遐丸日挑。肩重任、雍容大度，海纳川流，月澈清姣，异光笼罩。通衢旺市，骑楼林墅，巧妆秾艳花娇色，杂斑斓、对窍清新貌。嶙嶒乍见，若聆轻吹声哨，踔厉越攀危峭。      华章拓展，卓识高标，独霓旌正袅。颤枝秀、晞阳揭晓。浩思幽怀，勋业叹赞，坚贞尽葆。沧桑历久，兼程渐次、中兴革弊惟妙思，况新潮、看并驰驱骜。壑丘群鸟啼欢，霞涨虹如，誉望盈峤。       回文：峤盈望誉如虹，涨霞欢啼鸟。群丘壑、骜驱驰并、看潮新况思妙。惟弊革、兴中次渐，程兼久历桑沧葆。尽贞坚赞叹，业勋怀幽思浩。晓揭阳晞，秀枝颤袅，正旌霓独标。高识卓、展拓章华，峭危攀越厉踔。哨声吹、轻聆若见，乍嶒嶙、貌新清窍。对斓斑、杂色娇花，艳秾妆巧。       墅林楼骑，市旺衢通，罩笼光异姣。清澈月、流川纳海，度大容雍，任重肩挑，日丸遐眺。区湾秀擢，缔云鹏侣，绕萦华岁风云昔，念回音，杳窅清川瞭。醒眸凭槛，倚酣醉看帘拢，道夹柳杨绵眇。       兰溪洞壑，馥霭轻摇，纵缠绵正好。姣花绽、芬清得料。俏看芳春，随意望凝，情深更啸。清吟履客，从相凭踵、趋行歇雨亭杳空，望晴氛、野坻烟飘缈。起乘云渺清虚，呼应如如，翰轻翻鹞。    题目为《莺啼序·大湾区之春》。

符瓦

三百三十一、       步无诗奉献《题粟粥视频》佳韵，是张尧良写的:解馋和胃世间稀，骚客盘餐喜作诗。 半载耕耘颜背汗，几瓯稠粥可充饥。无诗奉献原玉:《题粟粥视频》 莫叹盘中粥太稀，也能照出远方诗。 东篱粟粉西江水，化作华章腹不饥。吾对张说，你的结句太平淡了，没有升华到更深一层的意思。原玉则相反，还用了陶潜采菊东篱下的典故做转。

符瓦

三百三十二、       丽日东升（陈丽萍）发来联稿：今日枝头并蒂香；明朝苑内双栖乐。说，不知怎么才能改合上联末字是仄声下联末字是平声的？我只运用颠倒法，一字不换，成：。今日枝头香并蒂； 明朝苑内乐双栖。或有说，这根本不值得写下诗联话。

符瓦

三百三十三、     满堂吉庆满堂春，满堂金珠满堂银。满堂子孙满堂福，满堂和睦满堂钦。钟金儒家的中堂诗，有意识重复多次使用“满堂”来渲染气氛，立意不错，可惜平仄中两句出律了。竹下居说，意思不变，中二联的“满堂”变成“堂满”便可合律，成：满堂吉庆满堂春，堂满金珠堂满银。堂满子孙堂满福，满堂和睦满堂仁。末字此改合平水韵十一真部。

张尧良

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符瓦

三百三十四、    郑万才（狂野孤狼）网上发表了理论文章，认为流传的袁枚诗《随园诗话 》:飞云依岫心常在，明月沉潭影不流。  明月有情应识我，年年相见在他乡。理由一是不押韵，二是重字，诗词理论大师决不可能产生如此低级的错误。后来，郑先生终于在随园诗话的章节中发现了袁枚引用的认为是佳句的四句诗，实不是袁枚所作。由此可见，提高诗词理论水平，去伪存真能起大作用。

符瓦

三百三十五、     张智深诗《野牡丹》:红雨新妆照渌波，清风拂面影婆娑。此生独爱苍山远，不问洛阳路几多。有人提示曰:不问洛阳路几多，这个孤平了吧？张答曰：确实孤平，但我一直无计可施，愿兄帮忙斧正。又曰:不问东都路几多，如何？
张再答曰：“东都”有些隔，没有“洛阳”有亲和力。竹下居曰:不问洛阳途几多。