竹下居诗联话续集

谢肖映

学习了，很好！

符瓦

二百一十九、      蓝旭志说：关于诗的共性与个性，是值得探讨的。我们写诗往往走极端，要不都是共性，写某个景点的诗，放在另一个景点也以，不能写出某个景点的特色；要不都是个性，只有熟悉该景点的读者去啊去去去能读懂，作者因而自作注解的文字大大超过诗的内容，到最后还是没能引起读者共鸣，更不易流传和被引用。如他自己的诗《排浪山远眺》：携壶向晚秀峰爬，为逐心中那片霞。路入青云天阙近，岚生远岫夕阳斜。三千垄亩农庄地，十万琼楼百姓家。红帜飘空长在眼，听闻国梦感无涯！整首诗，前六句不能不谓生动，就是可惜，正合了现在他的体会上半部分，连同尾联的升华，都是共性。

江南斋主

学习了！

符瓦

二百二十、    黄朝寅诗《黄山石匠》：钢钎凿石铛铛响，仄仄平平尽史诗。无怪黄山松树众，株株耸起入云碑。吾评曰：第四句收得回。黄朝寅跟帖：不明白你的意思？吾答：第三句荡出去了。

符瓦

二百二十一、    数日前，抛书人与吾谈及诗之优劣，说不希望看到诗人都是写毫无内容之诗。是啊！千多年前智者便提倡：文章合为时而著歌诗合为事而作。这
是唐朝诗人白居易响亮地提出的见解。

符瓦

二百二十二、        胡文汉在香港群贴出孔捷生今日朋友圈《舊題四首》 其一 朱成碧日感阡綿，猛憶螣蛇噬子年。 城碎亥時星在北，炬焚槐市箭離弦。 憑街故柳應衰矣，辭廟羈人益惘然。 抱痛西河知幾戶，燕山回望草粘天。 其二 獵火橫衢明帝畿，繞枝烏鵲傍誰飛。 出昭關日波三折，履故園時樹幾圍。 短笛吞聲遺廢帳，高堂每歲疊新衣。 無言夫子無顏立，猶恐青銅鑄腹誹。 其三 蒼雲白後鴈回遲，不惑當初今復疑。 恨把天街驪火警，書將焚簡斷碑知。 何堪舊墨題牆處，又是春紅化碧時。 鏡外閭閻非故巷，鷦鷯三匝避南枝。 其四 應是坑灰涼後栽，瀰城煙綠柳章台。 脈浮猶失三年艾，夢短難遊半畝苔。 見說朱弦歌玉樹，翻聞黃竹亂紅埃。 天凡幾變無龍起，風鶴時騎市虎來。有人说，好诗，但比较难懂。吾说，其实，吃透一些典故就能解了，如一的辞庙，四的坑灰……

谢肖映

收获多多

符瓦

二百二十三、     诗，要“起承转合”，好的“起”就是可以对诗歌整体起到引领性作用，让读者在简短的语意中，快速产生出欲罢不能的阅读欲望。吾今日在火车上，即景生情，得《火车遇残疾人榜样》: 两根拐杖鸟应栖，却化翅双心不迷。 来路南丹转今夕，前途明早到江西。 全身神足多闻劲，半截裤空无见低。 乘务员询需助否？摇头一笑与山齐。这起联，大约也可以吸引读者吧，在论坛及朋友圈，都引出一片叫好之声。

符瓦

二百二十四、    广西师大考上博士的研究生吴俊锋词《少年游·渡河》: 栖林山子意悲同，击节汇长虹。舍床夜谈，漫音了笔，心在志奇功。  渡河不沉文苟处，山入不时风。雁山多雨，泪人门巷，别后再难逢。今晚陈广林教授邀吾评点。吾曰：最是结句太平太实了，但如把再字换成伞字，“别后伞难逢”使人联想到白蛇传、雨巷等等传统的意境直白句也变成形象句，还同前两分句“雁山多雨，泪人门巷”有机联系起来。

符瓦

二百二十五、     不宜正面描写的，用侧面描写加以渲染。侧面描写不仅能填补正面描写难以言说的空白，还能淋漓尽致的呈现描写对象难为人知之妙点、美点。诗词也是文学形式，自可淋漓尽致运用这个修辞手法。吾写《崇左市左江斜塔》:莫道清江何必花，水天最惹白云斜。横行恶怪千重镇，纵欲良工一念差。此处应为风搁笔，那年许是子涂鸦。墙旁新树却扶正，成长同欢日影华。写塔之斜，篇章可如沙数，吾独用白云斜来側面烘托，取到新颖的效果。

谢肖映

学习了，收获很大！

漓水一舟

受教了

符瓦

二百二十六、         独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。竹下居今日得一个独韵诗《在福绵区文联主席陈桂春家（独木桥体）》:田园风味众闻香，同议建成如肉香。夏至将来话题热，诗香已胜荔枝香。

符瓦

    二百二十七、    别出心裁，不落俗套，是写好诗的必要知识。且看下题《题吉林雕塑双龟失踪案》的三首诗：黄帆的“雕塑街头立，无踪不胜悲。官员逢落马，何故怪双龟。”老坛的“官员落马怪双龟，雕塑衙前不翼飞。若记初心无腐败，自然无恙哪双规？”符瓦的“街头英俊时，马落知多少？但听双龟叹，当初白驮了。”对比可知。

符瓦

二百二十八、    俗事要写雅，记于史者，苏东坡之“一树梅花压海棠”是也。今有贺嚴巫二姓婚联，一为“双口并头，下部偏能勇敢；二人对腹，中间有些工夫。”二为“两嘴相亲，厂目睽暌谁敢爱；双人对坐，膜墙薄薄偶生成。”三为“敢让吕横同一厂；自成工对合双人。”俗雅读者自清。

符瓦

二百二十九、    借助写梦，不失为写诗之孙子兵法的“无中生有法”，唐诗中，“啼时惊妾梦”是也，“魂魄不曾来入梦”是也；鲁迅诗“梦里依稀慈母泪”是也；竹下居今日也借此法得诗《登挂榜岭   步胡冰淇韵》：榜上标名幸在巅，谁人攀越比柔肩？无权亦可公平竞，笑醒方知是梦天。

芊梦.水云间顾奇

受益匪浅！感谢！

符瓦

二百三十、    新意是好诗的灵魂，尤其是大题材诗，在今天人人皆可在微刊发作品，如不能写出新意，独出心裁，便如泥洪泛滥，惹人生厌而已。今看端午诗，苏品学的“玉东湖畔水，今日赛龙舟。不读离骚久，明天或楚囚。”别有新意。

符瓦

二百三十一、    读诗要读透，写诗才能写透。客风海韵在群里问元稹诗《和乐天秋题牡丹丛》：敝宅艳山卉，别来长叹息。吟君晚丛咏，似见摧颓色。欲识别后容，勤过晚丛侧。”中“晚丛”的意思。有人答是晚上的花丛。错了。网上搜索可得：“欲识别后容,勤过晚丛侧”二句巧妙地回答了朋友的忆念。你要知道我在离别后的情形,只要多多观看一下秋日牡丹丛的样子,我的容颜与它们一样摧颓憔悴。由此可知，这“晚丛”是指晚开的花丛。

符瓦

二百三十二、   “命带桃花无奈何”，这是兴业一民歌手在兴业茶小镇文化座谈会午餐时即兴唱山歌中的一句。竹下居说，改无为有，“命带桃花有奈何”，把俗句化为独特的句子，就很有诗意了。歌者一下子还想不通。其实诗是从民歌发展成的，竹枝词、杨柳枝……不可胜数。诗人加工过的民歌，诗意强了，也标明作者身份了。“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”就是很明显的事例。原市文化馆管民歌的庞七师，甚同意此说法。认为此是民歌手的“主动出击”，比原句进了一大步。

符瓦

二百三十三、       机巧联，在中国楹联学会颁布的《联律通则》已明确规定，对其内容的声律要求可以放宽，这是由于其回环反复的特殊性。如众所公认的出句“上海自来水来自海上”便是。吾今日得《赠兴业茶小镇机巧联》：山心茶业富民草民富；天下草民兴业茶业兴。（下联后半部分用春原作）也是按这个规定作出的。

符瓦

二百三十四、        春（网名）出句“兴业茶业兴”是回文对，属于巧对之列，按联律通则第十二条对待。联律通则第十二条：“巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。”这就要看主家和编辑喜不喜欢了，不能说它“不合联律”。如变成“兴业茶山茶业兴”，一般不会再挑剔，但是，我想主家不一定喜欢“画蛇添足”。

符瓦

二百三十五、       船夫令新科状元无法对的上联：“一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八叶风篷，下九江，还有十里。”据说四百多年后的人对出下联： “十里远，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。”看这下联的“里”字，两处不规则重字，居然也能充大雅，说是对出了绝联呢！

符瓦

二百三十六、        诗句“长亭北望夕阳斜”，有诗友提出异议，竹下居道：纬度高的地方，夏至前后，太阳是西北方向下山的。我们南方，则是西方。

抛书人

符瓦 发表于 2023-7-2 21:26
二百三十六、        诗句“长亭北望夕阳斜”，有诗友提出异议，竹下居道：纬度高的地方，夏至前后，太阳是 ...

应该是纬度低的地方才对吧？夏至太阳直射北回归线，北回归线以南的地方太阳偏北

符瓦

二百三十七、     近日诗《五峰柚寨夜观都峤》：洞天多露营，灯火落人声。正是娑婆处，南山北斗明。蓝旭志评：灯火落人声。好句！吾答：落字改数遍方定稿，一如绿字。曾用过见、亮、闹等字。

符瓦

二百三十八、     现状的《传统诗和新诗》：词字规模范，闺房寒月叹。春风荡抖音，大会无遮玩。姐妹咬牙根，弟兄流冷汗。苦工同是人，酬奖没分半。

张尧良

受益匪浅。

张尧良

全心拜读！

原野丁

一直以来，有空即阅读首版竹下居诗联话，受益颇多。