竹下居诗联话续集

符瓦

一百九十五、       学前人诗作法，大有好处。当然，会有无意中暗合的，但不如多晓为好。今日学王渔洋十二法，见其中一法提：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无 限风流蕴藉。昨日吾诗《读催泪情歌》：正是李桃花季身，冠红齿白点脂唇。见春憔悴心房里，刮刮胡须又一轮。居然暗合。

符瓦

一百九十六、      写诗之艺术功底，在诗中出不出现标题之字，应能判断其深不深。久被人赞誉之王渔洋《秋柳》四章：1秋来何处最销魂？残照西风白下门。他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。2娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。若过洛阳风景地，含情重问水丰坊。3东风作絮糁春衣，太息萧条景物非。扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人希。相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。往日风流问枚书，梁园回首素心违。4桃根桃叶正相连，眺尽平芜欲化烟。秋色向人犹旖旎，春闺曾与致缠绵。新愁帝子悲今日，旧事公孙忆往年。记否青门珠络鼓，松柏相映夕阳边。四首，均是全诗句句写柳，却通篇不见一个柳字，表现出诗人深厚的艺术提炼功底。

符瓦

一百九十七、    刘一槌的《春天景象》：阳回大地郁芬芳，柳绿桃红野菊黄。江北江南春正好，荷锄田父为春忙。诗友们都认为第四句为春忙的春字必须改，理由是春犯题 加上前面已有一个春字了。讨论再三，最后决定改成为谁忙，成为疑问句式，这样就含蓄得多，诗意自然浓了。

符瓦

一百九十八、       人欲不屈不挠写诗下去，首先要正确对待差评。如苏轼，把徐凝之《庐山瀑布》：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。 今古长如白练飞，一条界破青山色。”称为“恶诗”，乃至袁枚都在《随园诗话》为之抱不平。要知道天下间，想无不同的甚至是相反的意见，是不可能的。

符瓦

一百九十九、           徐晋如写道：“大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。”文无定法，竹下居认为此说无非说明绝句不一定都是第三句转，第四句合，而是在第四句把转合一起做，前三句都是铺叙。如雨晴(王驾)：雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

符瓦

二百、      晓。晓的新作《去三台山路上见开山采石头有感》：采石开山已动根，杀鸡取卵不堪论。一方水库沙吞没，谁记前人厚地恩。竹下居评道：题目已有采石开山的意思，建议把“采石开山已动根”改成“石破天惊已动根”。

岭南鸿

欣赏学习

风凌意韵斋书画

看老师的精彩点评，长知识

符瓦

二百零一、       谢玉婵诗《游谢鲁山庄见对山歌》：碧水映蓝天，春花开正妍。 歌飞云影动，路转柳丝牵。 池内鱼交耳，心中谁叩弦。 古亭今见证，音韵结情缘。吾评曰：鱼交耳深新奇。鱼本是没有耳的，但比喻为人，那对山歌的生动形象就恰切了。

晓。晓

老师的论点新，奇！学习了！

符瓦

二百零二、        写景道情，使后人不得不引用、作主题、做题目……恐怕不得不要数到晏几道的“当时明月在，曾照彩云归”了。

符瓦

二百零三、         王昌龄诗原稿：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”这“奉帚”的意思是指嫔妃失宠而被冷落。而不是那时正捧着扫帚去扫地。今诗人李寒秋认为这首诗的一二句脱节了，刚刚手拿扫帚，一会儿就变成手拿团扇了。李寒秋得出修改参考稿：“奉帚平明金殿开，秋风落叶共徘徊。玉颜但羡寒鸦色，犹带昭阳日影来”。这就误解了古人王昌龄的原意。王的“且将”意思是“就暂时”，正是这种无奈，使诗的主题表达得更深刻。

符瓦

二百零四、        大圩群中，曹俊许晴征婚联，吾应之，为：曹许春深贮铜雀；俊晴日暖吹玉箫。（按中国楹联学会联律通则的节奏点划分平仄。节奏点为2/2/1/2）。在八桂诗海好评甚众，诸如“拜读佳作，点赞学习！问好诗友”、“学习问好”、“双嵌巧妙贴切”等等。但在群中也有认为化裁“铜雀春深锁二乔”作婚联貌似不合适者。同一事有不同看法，并不奇怪。曹操乃当世英雄，民富而国强，又是古代帝王之大诗人。作为曹氏后人，自有其选择眼光，岂能为一句诗一本小说所左右。

符瓦

二百零五、        不知何处雨，已觉此间凉。 出自王遇的《句》。王遇一生，唯此两句流传后世。大抵说来，能达如此境界之诗句，看来需要下列因素：一是广泛性，需为众人皆能体会到之情景；二是深入浅出，容易读得懂；三是不易老，不随时间的流逝而黯淡颜色。

符瓦

二百零六、         互文在诗里常能见到，它是一种节约文字又能表现更多内容的修辞手法。如《春日偶成》的“傍花随柳”是互文见义，即靠近、沿着盛开鲜花和柳树成荫的路边。大家所熟知的“秦时明月汉时关”也是如此，其实是指秦汉时期的月亮和关塞。据说，隋炀帝的"流波将月去，潮水带星来"，这一句让读者眼前仿佛出现一个潮水荡漾，星子闪烁、耳边只有潮水声音的唯美画面。这里也可以理解成互文，水把星星月亮带走了，又带回来了。

符瓦

二百零七、         各人所喜爱的诗确实是随着他本人的学识、见解、经历……而不同的，因此，绝不能怪编辑选不上自己的东西。今天看到郑板桥的《沁园春·恨》：“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景。鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。”被推为第一好诗。不知读者有何感受？

符瓦

二百零八、       符瓦今日得诗《用黄亢美教授首句》：重整山河待后生，老天莫说不公平。十年浩劫百花杀，他菊谁梅一样薨。这第三句本从黄巢句“我花开后百花杀”化来，网上却触动到三种人的神经了，点名道姓，大有再打倒牛鬼蛇神之意。不能写杀，改为写放如何？拟改为《用黄亢美教授首句》：重整山河待后生，死前万岁喊连声。十年浩劫百花放，恩惠至今呼振兴。

符瓦

二百零九、    成语入诗，有人认为不宜。熊东遨在诗词医案中则认为宜移到句中三四五六字位。竹下居认为亦可有特例，如《三米大树嫁接茄子》：一根魔笛长新苗，满目琳琅无数箫。缘木求鱼还未见，先来树上采红烧。网上评价不薄。此“缘木求鱼”便是放在一二三四字位的成语，红烧茄子为名菜。不犯题目，隐去两字正合适。

朝霞落日_CDSQ

阅后受益了

眼望浮云

学习受益！

江南斋主

学习了！

符瓦

二百一十、       今日见谢寿球诗《七夕别谢寿忠弟》，甚为感动节录于下：往年话七夕，传说何渺茫。如今又七夕，才知痛断肠。知你尘世苦，难别隔阴阳。一声哀乐响，热泪已千行。少小多少事，一一灼眼眶。……弟以农民终，命运欺忠良。五岁遭下放，故乡务农桑。不识玉米粥，怪母进糟糠。饥荒餐树皮，才知粥是钢。一书博白文，救弟离饥乡。从此感深恩，长念南流江。兄姐求学苦，家贫弟担当。十岁拾遗蕉，叫卖长街旁。砍蕉误伤手，见骨血沾裳。救家兄缺位，羞愧空为长。累弟遭此难，终身心留伤。十五又遭遣，从此别学堂。知青名伴身，却非读书郞。一根竹扁担，苦挑全家粮。家贫盐为菜，汗淋粥作汤。命薄病跟紧，无欲身不刚。运衰肾也衰，人穷天不帮。……久病无亲友，言语如冰霜。医院猛开方，催病入膏肓。……依依别兄长，挥手回家乡。谁知才十日，噩耗从天降。七夕与弟别，生死两茫茫。家乡无忠弟，为兄无家乡。……尽忠无忠报，名寿寿不长。使兄七夕夜，无处话凄凉。……竹下居言 ，真实是感情之本，然需敢写。

符瓦

二百一十一、            署名林志南发在八桂诗海的《柚叶》:簇簇青香片片连，梳风弄月影幽然。藏花伏果枝前舞，集露流星树里眠。有你争荣歌盛景，归根得福庆丰年。柚园似海无边绿，一叶芳菲入九天。此诗无愧是写柚叶的一流作品。首句便深得柚叶本色：青、密、簇、连。不用清香而用青香，非是误笔，而是有意为之。中两联一描一议，俱得体，避免了一般只描不写的初学之缺。议论亦合柚叶本意。结句与首句对应，夸张而令读者感到合情合理。真不愧柚乡柚农诗人数十年之苦心经营也。

符瓦

二百一十二、          今日收到微信：你在诗联话里也曾题到诗的写作，必需是起承转合。那你看看《枫桥夜泊》的起承能转合吗？为什么这样？竹下居答道：不是所有的诗都要起承转合的。多看些作诗的讲座。

符瓦

二百一十三、       杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”主轴在哪儿？如说有主轴，也是后人想象出来的吧。这是对“转而不合是妖风串洞，诗无主轴是天女散花，根本就是没有意义。”的回答。

符瓦

二百一十四，     众所云云，如无新建，难脱巢臼。写母亲节诗，千千万万，如此诗：生男育女苦含辛，发白鬓衰怜母亲。万语千言难道尽，此心寸草报三春。吾评以三个字：要独特。

符瓦

二百一十五、        “疲到不疲，双通道思维，好想象！”这是江南斋主对晓晓诗的评论，原诗为：一路行来筋力穷，坐听桥下浪涛风。不疲唯有清江水，日夜奔流涌向东。此双通道思维对构思有所启发，使吾得《红旗河规划》：蓝图直指向天山，每笔纵横都是艰。敢比春风多发力，年年划度玉门关。

符瓦

二百一十六、       “有内容，不空谈。用平实的词语，把平实的事，写出美的意境来，才是真的诗家。”这是女诗人梦里小溪（网名）的读后感，是读了藤县教育青年诗社作品集第十七期后发的微信。可作为诗联话的一则。

符瓦

二百一十七、       蓝旭志校长发来六首景观诗，嘱吾选两首。优中选优，选了《4.游凤凰瑶寨感怀》：幽山点缀未名花，马背弯弓兴有加。篱舍留宾陈酿在，野香染袖暖阳斜。春来瑶寨添新貌，人坐茅寮近老家。石径樵夫无恙否？凤凰振翅已天涯。《5.春游小都百》：小苑诗情满画墙，寻芳得得兴偏长。一湾碧水云移岸，几处幽亭鸟唱廊。花径凝香春故事，琼楼飞翠竹家乡。游人指点频相问，谁秉东风写丽章?六首各有特色，但结联以这两首为胜。均以设问作结，给读者留有联想的余地。

符瓦

二百一十八、          蓝旭志诗《1.登马山第一高峰加捐山》： 巍巍骆越一峰尊，无限风光摄客魂。万壑樽前云自涌，千山腕底势都奔。邕城霓影浮鸿鹤，楼宇笙歌隐寨村。览胜始知天地阔，斯登绝顶即昆仑。中两联神妙，惜结句只能是马山人欣赏方可称道。写诗时考虑能为大众所接受是必要的。吾诗《秋日登山》虽是写登山之共性，而编辑见亦符合大容山之特点发在报刊时改题为《秋日登大容山》，结联为“高来赢得高朋聚，飞瀑流泉一道倾”。此诗因个性中彰显共性，故易为大众接受，被多处选本采用。