竹下居诗联话续集

符瓦

一百七十一、       在对仗中，两字以上的词语出现合掌，容易被发现也容易被纠正。但一字出现合掌，就容易被忽略、放过。曾提过的所谓太空第一联，以及同江村征联的不少落选联，均有此弊端。虽经指出，还有人不服。其实，古人对此，早有定论。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。因此，吾在评同江征联中，对用了“同、共”之类的合掌联，一律淘汰，虽遭抵牾，至今不悔。

抛书人

符瓦 发表于 2022-12-14 17:24
一百七十一、       在对仗中，两字以上的词语出现合掌，容易被发现也容易被纠正。但一字出现合掌，就容易 ...

对此，我长期疑惑，随便举一例杜甫最受推崇的登高中，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，无和不似乎也可以说合掌，像这样的例子估计能举出很多，我有时觉得是不是对联应该遵守这个规定，诗不必，或者说这个理论本来就是后辈拍脑袋提出的

符瓦

一百七十二、       在当代，要学好写诗作联，恐怕还得与古人不同，正确对待好铺天盖地的纸刊微刊和诗评。古时，这些东西，一是没有，二是极少。杨逸明云：“点评佳作，寥寥数语到位即可，不必掺入许多水份。”然而，当代人为了赚稿费赚人情，多是注水的。为此，欲提高诗联水平，必须过水关。正如杨先生所说：“过誉者只说明识见之浅之低，否则就是评者别有所冀，另有隐情也。许多荣誉称号如人民艺术家大家大师等是后人给前人的，但当代人正在互赠或自封。”甚是。学者不可不慎。

符瓦

一百七十三、      知诗律能辨识传抄中产生之错字。今日见一文章谈及《九阴真经》之作者黄裳，说他曾作《偶感》诗吐槽自己的人生遭遇：泡影浮生梦幻身，十年南北寄红尘。穷通有命归于好，风月期好满剑津。这第四句的好字处，本应是平声字，一查，果真是文章作者抄错了，原诗是：泡影浮生梦幻身，十年南北寄红尘。穷通有命归与好，风月相期满剑津。与，为多音字。

符瓦

一百七十四、        脑子中得了不得不写的句子，然后扩展成全诗，往往能达到较深较令人满意的诗境。吾今日在朋友圈见到曾给吾刻了几个印章的门生黎伟军，写了“天台晒谷，国清问禅”。吾心中便跳出一句来：“琼仙已许钟家佐”（其得意之作为题天台山刻在那里的“琼台仙谷”四个大字）。随而，一首《见黎伟军句题天台山》七律应手而成：四万八千何等情，东南早读梦游倾。琼仙已许钟家佐，韵律还尊李白名。晒谷天台非正道，参禅佛寺悟真声。前途弯绕任凭转，日照云开见国清。

符瓦

一百七十五、      咏物需达如物如人之境界。杜甫《古柏行》之：“崔巍枝干郊原古，窈窕丹青户牖空”，自是。竹下居新作《校园古树》：纠缠枝干发蓬松，见识许多求学童。无语年轮依旧隐，青春犹是傲天空。蓝旭志评曰：青春犹是傲天空。树耶？人耶？李丽光评曰：无语年轮，大赏！

江南斋主

学习了！

符瓦

一百七十六、     诗人张智深有“艺术变形理论”，限于篇幅，竹下居诗联话未能介绍其“不觚体”精粹。代表句“风骑一叶飞”曾作过介绍。近见其另一名句“可怜一片中秋月，多少相思补得圆。”不知也是“艺术变形”否？

吴增平

阅读，学习

符瓦

一百七十八、     当代诗人石厉认为：“如果按照历史书写的规律，所有当代的东西，都无法入史，因为所有历史都是过去式，只有时间过去了，后人才有资格判定是否将前人写入历史。历代修史基本都是如此，没有听说当代人写当代史的，都是隔代修史，当代人写的当代史，基本上都是伪史。因为自己不能评价自己，甚至同代人也很难评价同代人。历史是残酷的，对社会事件中的人和事，客观公正的评价，只能留待时间。”纵看当代诗坛，有人不专心研究如何写好诗，而是专心为自己，为铁杆粉丝吹捧，把大好光阴白白挥霍掉，实在是本末倒置。欲想青史流芳，不是坏事，但必须有自知之明，强求不可得。

谢肖映

受益匪浅！

符瓦

一百七十九、     虚实手法具体包含了如有者为实，无者为虚。有据为实，假托为虚。客观为实，主观为虚。具体为实，隐者为虚。有行为实，徒言为虚。当前为实，未来为虚。已知为实，未知为虚等等。有的写作文章还把划分虚实说得更加详细，但，许多人还不能划分虚实，至使虚实结合的重要写作手法难以落实。竹下居说，其实划分很简单，一言而蔽之，能感觉到的为实，相反为虚。

符瓦

一百八十、   三个字都是平声的名词，要写入诗句，放到结尾三字是万万不可的，那会造成三平脚（尾）的大忌。只有两个办法，一是在头三字用这个名词。这点谁都可以用上，无需举例。但有时又不好三个字连在一起，那只有在不改变原意的前提下，将它拆分了。吾诗《题覃瑞恒红水河图》：好名大化著人间，电站库容常美颜。叶笛晨吹声爽脆，彩霞夕照影斑斓。自从红水变清水，便得野山成景山。更是玩家飚号角，情人处处唤河湾。——红水河上最著名的风景叫情人湾。原想把第八句写成“长河处处情人湾”的。避三平尾，只能如此了。

符瓦

一百八十一、     刘庆霖在白城杏花诗会邀请时，写了一句“杏花消息鸟声中”，但他又觉得这句话有点熟，担心撞车，就查了一下。果然，宋代陈与义已写过“杏花消息雨声中”。为了不让人怀疑有意模仿，他只好放弃这个句子，至今未用。此可为写诗之楷模。人人如此，可大大减少文坛之诟病。

符瓦

一百八十二、      杨载说：“至于婉转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”后人又归纳出第三句即转句的六种转法：正转、逆转、跳转、侧转、辗转、翻转、俱是把起承句的意思转向，如相声准备抛包袱，小说准备留悬念，最后在结句得出读者没料到的含义。也有第三句不转的，然而第四句必别出心裁，方成佳作。

符瓦

一百八十三、     刘庆霖在谈旧体新诗时说：“词语的异常组合，为什么反而会妙趣横生呢？黑格尔说：“为着避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物中，找出相关的特征，从而把相隔最远的东西出人意外地组合在一起。”在此，黑格尔为我们回答了两个问题：一是“貌似不伦不类”的事物，有其微妙的内在联系；二是这种“不伦不类”的组合，是“避免平凡”、脱俗出新的有效方法。当然，“仙道”与“魔道”只有一步之遥。过分地追求句子新奇，也易流于荒诞，这是要注意避免的。”当时，刘正在任政委职务，然而，他不单写出好诗，而且写出了引用外国著名文艺理论家的好诗论。可见，要写好创新的诗，第一要多读书，第二还是要多读书。

符瓦

一百八十四、    三仄脚（尾），虽是小忌，还是要能避则避。今日吾诗《玉林最高建筑》：青峰垒就号琼楼，利剑指天何日休。此等光荣谦与汝，吾居末座亦风流。第三句的“谦与汝”，本是“让与汝”的，就因汝是仄声，造成三仄脚了。遂改成同意思而是平声的“谦”字。

符瓦

一百八十五、      为人的大气，文章说是这样：“谈吐大方得体，处世自然和谐，生活态度平和，不急噪，不懈怠，不该出手的时候呆若木鸡，该出手时让人瞠目结舌。?大气是总能高屋建瓴地去看待问题，让人感觉厚重，像一本好书，让人荡气回肠，不轻不浮，无论从何种角度去看，都不会感觉索然无味，一旦读起来让人爱不释手，受益非浅。”今日贵港杨先生说吾诗大气，不知是如此否“常怀浩浩奔沧海，不惜涓涓作细流。”“高来赢得高朋聚，飞瀑流泉一道倾。”

符瓦

一百八十五、      为人的大气，文章说是这样：“谈吐大方得体，处世自然和谐，生活态度平和，不急噪，不懈怠，不该出手的时候呆若木鸡，该出手时让人瞠目结舌。?大气是总能高屋建瓴地去看待问题，让人感觉厚重，像一本好书，让人荡气回肠，不轻不浮，无论从何种角度去看，都不会感觉索然无味，一旦读起来让人爱不释手，受益非浅。”今日贵港杨先生说吾诗大气，不知是如此否“常怀浩浩奔沧海，不惜涓涓作细流。”“高来赢得高朋聚，飞瀑流泉一道倾。”

符瓦

一百八十六、   堆砌这毛病就是意象庞多而且杂乱。 诗里面有太多的意象之后，就无法将笔墨集中体现其中的某一个重点。云呀雾呀月呀风呀乱揽进去，没有围绕一个主题去取景，没有为一个要告诉读者的佳句去抒情。诗里面没有要主要表达的东西，只能说是一盘散沙，哪能成为佳构呢？

符瓦

一百八十七、        如北斗星（网名）元宵节戏题：江南糯米瑶池水，明月星辰一网揺。安得太行锅已架，夕阳欲下煮元宵。浅见就属于堆砌这类，江南糯米呀，瑶池水呀，明月呀，星辰呀，网呀，太行呀，锅呀，夕阳呀，元宵呀，短短二十八个字中集合了九个意象，纵有好比喻，也难动人。

符瓦

一百八十八、      无名氏：牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼（ruó）花打人。李清照：卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。唐伯虎昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语。佳人晓起出兰房，折来对镜比红妆。问郎花好奴颜好，郎道不如花窈窕。佳人见话发娇嗔，不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。后人可以看到其承继及学习之关系，但绝不能说是抄袭。今天看见一首中有“闲花落地听无声”句的诗，便对作者微信说，不成，一定要改动这一句。

符瓦

一百八十九、     诗名最好不要再在诗行里再出现。这是传统诗简短精炼之必须。苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”本来就是写庐山，但诗句里有庐山了，题目就考虑用写成诗的地点，为《题西林壁》。因此。尽可以先成诗再定题目。有时，诗意已明，便可用《无题》、《有得》之类代替。

抛书人

符瓦 发表于 2023-2-6 17:26
一百八十八、      无名氏：牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花 ...

王昌龄已有“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾”

符瓦

一百九十、      近日作两联供花海老板挑选使用，一为：春聚峡山来客队；香笼人面胜桃花。二为：春满峡山仙客聚；香笼人面粉桃开。诗友月影潮痕认为笼应读仄声，并将搜索到的贴出：笼:lǒng 。衍义:引申指"较大的箱子"。如:箱笼。衍义:引申指"遮盖、罩住"。如:笼罩。烟笼雾罩。吾则举古诗为例。众所熟读的“烟笼寒水月笼沙”，可以看得很清楚，笼字要读平声。唐王播 《题木兰院》  诗之二：“上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”如笼读仄声，则连韵都不押。这点之争，恐怕就是楹联究竟应用新韵还是旧韵的区别吧！书写春联时，总不能把用什么韵也写上去。

符瓦

一百九十一、      崔颢的《黄鹤楼》，还有李白的《送友人》，前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。此外拗体还有折腰体，偷春体，还有散律即中间四句不对仗的等等。偷春体名字源自沧浪诗话，指的是律诗第一联对仗，第二联不对，第三联对仗的形式。竹下居今天写的《诗词玉州总结大会》：诗随李杜多无憾，词会苏辛众有他。玉琢今朝已成器，州城几度放心花。总经水月暗明洞，结集云天书画家。大鼓频敲遵韵律，会当绝顶赋晴霞。就是颔联不成对仗的偷春体。

符瓦

一百九十二、     写好冠顶嵌名诗的关键，在于看名字中最难最少组词的那个字，先写出来。然后根据这个词确定平仄格式。今天女子诗社李燕妮请我写，我先决定这个妮的组词是妮子，然后成全诗：“李花苗圃放，燕翼展高翎。妮子思维广，美家和睦兴。”

符瓦

一百九十三、       宋代沈义父在《乐府指迷》中说：“咏物词，最忌说出题字。”浅露，正是说出题字的最恰当形容词。唐代有诗云：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。全篇无一风字，却句句是写风。梅尧臣词《苏幕遮·草》：露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。也是如此，读完句句，哪见有半个草字呀！但句句意思，都与草有关。

符瓦

一百九十四、      概括力，写出好诗之必需，他使寥寥数十字的诗句包含了更广阔的空间，跳跃了更漫长的时间。黄庭坚的：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”还被某大作家“误认”为自己的作品，造成文坛笑柄，可见。近日吾诗《观格木有感》：从种到材看得真，千年难说历艰辛。高楼杰阁深宫殿，谁晓山中成长人。第三句就有意运用了概括力，把百千字的成长过程用七个字表达出来了。

吴增平

阅读理解，认真学习