八、回文中的奇葩----诗词合璧虞美人
虞美人花又叫丽春花,也叫蝴蝶满园春。属罂粟科，一、二年生草本花卉。多为丛生，高80厘米 左右，茎叶均有毛，茎具乳汁。叶互生羽状分裂。花单生于花葶顶端，4瓣或重瓣， 纸质而有光彩，里红、紫、粉、白等色，并有复色、镶边和斑点，非常娇艳。花期 4一5月。虞美人娇艳动人，加之花瓣质薄如绫，光洁似绸，是优良的观赏花品种，常作布置花坛，盆花或切花用。
为什么叫虞美人呢？相传虞姬死后,坟上生出一种花,后世称为“虞美人”。清朝吴骞《拜楼诗话》:“虞姬墓在灵璧县,有草红色,见人辄舞,俗名虞美人草”。因以为名。
明•杨慎《词品》的“虞美人草”条说：“《益州草木记》云：‘雅州名山县出虞美人草，唱虞美人曲，应拍而舞。’《酉阳杂俎》云：‘舞草出雅州。’”这真是一种又漂亮又有情趣的植物。
唐人旧曲云：“帐中草草军情变。月下旌旗乱揽衣，推枕怆离情。远风吹下楚歌声。正三更。乌骓欲上重相顾。艳态花无主。手中莲锷凛秋霜。九泉归去是仙乡。恨茫茫。”宋黄载万和云：“世间离恨何时了。不为英雄少。楚歌声起霸图休。玉帐佳人，血泪满东流。葛荒葵老芜城暮。玉貌知何处。至今芳草解婆娑。只有当时魂魄，未消磨。”不必听乐，只须看词，就知道一定动听感人。
诗词中的虞美人调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，两仄韵。第四句九个字，以一气呵成为佳。语气也可在二字、四字、或六字作稍微停顿。虞美人词又名《虞美人令》、《忆柳曲》、《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。虞美人词一共有七体，本调五十六个字，八句，前后各两平韵。
自从南唐后主写了《虞美人》，千年来感动了数不清的读者，读者流出的眼泪真的可说是一江春水向东流了，人们干脆称它为《一江春水》了。
虞美人人美、花美、词美，怪不得大家都喜欢虞美人。
宋朝时已经有虞美人回文，王齐愈（王文甫）就写出第一首：
虞美人•寄情 （宋）王齐愈
黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。
眉山浅拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
倒读
横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。熨香沈水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。
杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩空堂，日永软丝摇嫩、柳金黄。
此首词采用通体回文方法，回读为另一首《虞人美》，两篇目意义几无差别，都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。
清朝的万树、华彬、张埙等人根据虞美人上下结构相同，字数一样，而且一片的前后是对称的特点，写出了颠倒虞美人，即把上片颠倒来做词的下片。
我把这两种写法做了个整理：
1、 通体回文虞美人
一首虞美人倒读则是另一首虞美人。
回文谱
△8○●●○○▲1 ●●△8○▲1 ●○○●▲7○△2 ●●▲7○○●●○△2
△6○●●○○▲3 ●●△6○▲3 ●○○●▲5○△4 ●●▲5○○●●○△4
2、 颠倒虞美人
虞美人的上片倒读便是这首词的下片。
回文谱：
△4○●●○○▲1 ●●△4○▲1 ●○○●▲3○△2 ●●▲3○○●●○△2
3、诗词合璧回文虞美人
一首虞美人不但倒读则是另一首虞美人,而且还可读出回文七言诗来。
如果一首虞美人回读为一首七律，那么这首虞美人仍然保持正常的两平韵两仄韵。
但是我们多见的的是四回文，好的四回文保持两仄韵，但只有一平韵，属于变体。如果只有一平韵一仄韵，那就离虞美人要求太远了，我以为是错误的。
那是清朝时，人们发现了一个重要事实，宋词中的虞美人，除了字数和律诗一样是五十六字外，也拥有奇特的平仄，也就是和七律仄起（指第一句的第二字）第一句不押韵的相符。七律仄起第一句不押韵在回文时恰巧一模一样，不影响诗的结构。而虞美人词在回文后也拥有相同性质。这代表着，这五十六个字可以成为两首诗及两首词。清代蒋敦复撰的《芬陀利室词话》“朱杏孙词”条中介绍了这个史实：
同邑朱杏孙孝廉，与余弱冠定交，即以诗文相切劘。曾绘雪窗清咏图，余记之。饥来驱去，劳燕分飞，杏孙虽获一第，家中落，草草劳人，非复昔时豪兴。
近乃与序伯、师白、稚泉、芝门、同叔、小梅，结词社唱和，修穷措大故事，非其素志也。词钩心斗角，不喜傍人门户，于诸君子中，别调自弹，其性之兀傲可见。虞美人调作回文体云：“秋声一夜凉灯瘦。寂寂愁新逗。病蛩悲蟀小庭中。落月悄垂，帘影翠房空。轻烟黛锁双眉恨。背镜情无准。粉残脂剩酒醒难。靠遍皱痕，罗袖倚天寒。”此调回文，国初毛西河有之。汪君子洤又于回文中作七律一首，愈徵巧妙。杏孙和之云：“孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏阑小院空。芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。”使西河见之，得无前贤畏后生耶。
（附词的全貌：
虞美人 （清）朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
此词重新标点，可成七律一首：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
倒读则为：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。 ）
诗词合璧回文四回文回文谱为：
△4○●●○○▲1 ●●△4○▲1 ●△3△4●▲5○△3 ●●▲5○○●●○△3
△4○●●○○▲2 ●●△4○▲2 ●△3△4●▲6○△3 ●●▲6○○●●○△3
它保持了两组仄韵，但只有一组平韵，这个变体从词谱中可见它的难度，要用到12个平声韵和8个仄声韵，平仄没有一点活动的自由，全卡死了，不但要回读，还要四读，还有对偶呢，不是高手，确实不敢动手。勉强动手，不是倒读不通，就是平仄出问题。
但是在我搜集虞美人回文的过程中发现一个不争的事实，就是前两种回文并不多，而后面这种非常难写的诗词合璧却异常的多，这是怎么回事？
我主观认为有下面几条：
一是由于古代文人偏见，认为回文诗是文字游戏，沉湎其中是玩物丧志，所谓丧志就是不会认真去写八股文了，不热衷于科场考试了。于是大家都只偶尔为之，因此更显其难。现在人们的思想解放了，一般都不理睬那种文字游戏的批评，于是写回文的人越来越多，按我的统计，回文诗的数量在杂体诗中排位第一，我的电脑中收集的已超过2000页，已数不清有多少首了。这么多的写作者中自然就会涌现不少高手，他们举重若轻，诗词合璧这种难度对他们来说已是毛毛雨了。
二是诗词合璧的吸引力，你看，又是诗又是词的，又是正的又是倒的，来回还又要有对偶，真的是有趣的游戏呢。但这种游戏又是认真的，是一丝不苟的，是正统的七律诗，因此它又是严肃的文学。也是你会说，那是水平高的文人做的语言游戏，斗智斗巧，显摆自己罢了，受到这么多的约束，哪能有高质量的作品呢？嘿，偏不，优秀的诗词合璧作品已越来越多了，这就像体操运动员，高难度的动作更能夺高分。
三是诀窍，所谓难者不会，会者不难，不敢写与写不来都是因为没通窍，而这种窍门一般又没有人告诉你，要靠自己摸索，故显其难。一般大家都会从填词入手，但按照我给你的回文谱去填，十有九败。其实应从律诗入手。平仄好说，按谱或按格律都不会错，因此压韵才是关键了，请你注意1357句的开头与2468的结尾用平声韵，这样只剩下四个平声韵在句中了。4、8句的开头与1、5句的结尾用仄声韵，这样也只剩下四个仄声韵在句中了。
四是网络上出现了一批诗词合璧专家，他们的示范作用不可低估。有两个网络写手值得大家重视，一个是我们熟悉的陈诗忠老师，他的诗词合璧虞美人数量是网络界第一。另一个是一点梅心。他从诗词合璧读两首和四首中又分出一种读三首的。他的作品在网络上广为流传，受到一致好评，是诗词合璧写作者的一面旗帜。下面引用两篇：
诗词合璧•秋景 一点梅心.
七律 秋景
盘峰淡荡碧层层，冉冉泉清绕小城。
烟锁暮林啼宿鸟，雾笼疏叶舞鸣筝。
驰风竹露和轻韵，沐月诗书寄愫情。
秋挹抹霞匀缕柳，过云飞墨醉图横。
倒读成一首词
虞美人 秋景
横图醉墨飞云过，柳缕匀霞抹。
挹秋情愫寄书诗，月沐韵轻和露，竹风驰。
筝鸣舞叶疏笼雾，鸟宿啼林暮。
锁烟城小绕清泉，冉冉层层碧荡，淡峰盘。
回文诗： 一点梅心.
七律 春晚目眺起舞
翩翩蝶舞柳飞花，碧水泉流鸣鼓蛙。
烟锁树林林宿鸟，雾笼村树树栖鸦。
船归渔唱渔舟荡，水绕山重山影斜。
天晚耀辉光灿灿，过云彩映飞流霞。
虞美人
霞流飞映彩云过，灿灿光辉耀。晚天斜影山重山，绕水荡舟渔唱，渔归船。
鸦栖树树村笼雾，鸟宿林林树。锁烟鼓蛙鸣流泉，水碧花飞柳舞，蝶翩翩。
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发表于 2025-12-20 13:05:21
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