改诗变体研究

许传刚

《申报》宣统三年，（清末民初）凤齐有一首《时事感言七绝一首 用回文体》：

尘烟扫尽搅霆雷，民国新成竟日来。

应响全闻一起义，人家几遍笑颜开。

此诗只能这样回文读：

雷霆搅尽扫烟尘，来日竟成新国民。

义起一闻全响应，开颜笑遍几家人。

这叫通体折叠回文。

我改两个字，既可以是折叠双回文（折叠双回文，就是既可以当通体回文读，又可以当通体折叠回文读），还又是柏梁体回文诗。

尘烟扫尽搅霆雷，民国新成竟日来。

循境全闻一起义，人家几遍笑颜开。

1.通体回文读：

开颜笑遍几家人，义起一闻全境循。

来日竟成新国民，雷霆搅尽扫烟尘。

顺读系十灰韵，倒读系十一真韵。倒读为柏梁体。

2.通体折叠回文读

雷霆搅尽扫烟尘，来日竟成新国民。

义起一闻全境循，开颜笑遍几家人。

仍然是柏梁体。
　　

3.还可以双句回文倒读：

来日竟成新国民，雷霆搅尽扫烟尘。

开颜笑遍几家人，义起一闻全境循。

4.还可以通体回文读后可以再调序读（柏梁体回文有调序的读法，可以读出数十首，包括上面已读出的柏梁体在内），比如：

开颜笑遍几家人，雷霆搅尽扫烟尘。

来日竟成新国民，义起一闻全境循。

.

来日竟成新国民，义起一闻全境循。

开颜笑遍几家人，雷霆搅尽扫烟尘。

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雷霆搅尽扫烟尘，义起一闻全境循。

开颜笑遍几家人，来日竟成新国民。

…….

许传刚

音变而读变的回文趣诗
冬 云 熊应祚
　　寒光照澈透琼楼，淡色适空涵景幽。

峦远冬容晕觉睡，漫天雪意冻云浮。
　　读到这首诗，检查一下韵，竟查出了许多趣味。

1.“漫”可两读，上平十四寒和去声十五翰，义不变。

a.当“漫”在上平十四寒时，回文有三个韵字。只是“适色淡”为三仄收。

b.当“漫”在去声十五翰时，回文有两个韵字。“适色淡”仍为三仄收。

2.“淡”古代也为多音字，居然有五种读音。如果巧妙处理，与“漫”结合起来，竟有许多读法。

a.当“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时（水貌）。

虽然《词林正韵》只规定十三覃、十四盐、十五咸通用；十三元（半）、十四寒、十五删、一先通。但我们知道这六个半韵的主韵母是相同的。有人说邻韵相通是指邻近的韵，错，邻韵指邻近的韵是望文生义，六麻七阳会相通吗？你会说还得加上韵母相近，平声：四支五微八齐十灰[半]通用，“支”与“微”较近，它们与“齐”较远。平声：九佳(半)六麻通用 ；上声：三讲二十二养通用；上声：四纸五尾八荠十贿[半]通用；去声：三绛二十三漾通用；去声：四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用；去声：十卦(半)二十二祃通用；入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用；入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用；入声：三觉十药通用；隔得远吧。还有人说上平和下平也不能相通。但我们知道十五删、一先通就是上平与下平相通，还有上平的三江和下平的七阳是大家公认相通，《词林正韵》承认的。因此邻韵的正确理解应该是声调一样、韵母（主韵母）一样的韵部。词里面某些词牌则放宽到仄声的上去入相通了。有人又会说写诗用平水韵，写词用词林正韵，因此不能用词林正韵来衡量诗。这样说又不顾历史事实了，其实明朝时正统的使用洪武正韵，到清朝时平水韵才死灰复燃。但写诗者不用平水韵的比比皆是（专文中例子我选了许多例子，这里就不举例了）。还有人会提出更有力的理论，既使邻韵相通也只是用在第一句，顶多偶尔用在最后一句。但是实践中邻韵相通位置可以不固定（例子也见我的专文中），近代当代例子就更多了。王力就指出现在邻韵相通就不必太拘泥。

解决了这些理论问题，我们就好研究“漫”“淡”平声相通时诗的读法了。首先解决了“适色淡”三仄收的问题。第二，回文是一首柏梁体，柏梁体可以用调序读等方法读出数十首诗来。

　　b.当“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘（薄）或二十九艳（水貌；微茫）时。

　　《词林正韵》：十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用；二十八勘二十九艳三十陷通用。其实这六个半韵主韵母相同，今韵已为一个韵部。

　　假如不考虑“漫”句平声字少了、“适色淡”三仄收问题，那么回文是間韵诗，間韵诗可以出很多首诗来的。

　　c. 当“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时，只能用双句倒读回文法来读：

幽景涵空适色淡，楼琼透澈照光寒。

　　浮云冻意雪天漫，睡觉晕容冬远峦。

　　“淡”在上声还有两种读音，情况与1的a相同，在此没有讨论的必要。

　　小结

　　“漫”在上平十四寒，“淡”在去声二十八勘或二十九艳时，回文“适色淡”为三仄收。

　　“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时，回文为柏梁体，回文没有三仄收情况。

　　“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘或二十九艳时，回文是間韵诗，回文“适色淡”为三仄收。

　　“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时，回文为双句倒读回文，回文没有三仄收情况。

　　余兴未尽，又来改诗，变出另一种诗来。为了解决三仄收和平声字少的问题，且方便今音读，改动了六个字。于是可以用今音读，也可用平水韵读。

寒光照澈透琼楼，淡色抹空涵景幽。

　　峦远冬容喜梦游，漫天雪意霜云筹。
　　1.今音读，顺读柏梁体，回文間韵诗，可读出数百首诗来。

　　2.平水韵读

a.当“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时（水貌）。顺读柏梁体，回文也是柏梁体，能读出的诗最多。

b.当“漫”在上平十四寒，“淡”在去声二十八勘（薄）或二十九艳（水貌；微茫）时。顺读柏梁体，回文一般通体回文。

c.当“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时。顺读柏梁体，回文为双句倒读回文。

　　d.当“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘（薄）或二十九艳（水貌；微茫）时。与用今韵读同，顺读柏梁体，回文为間韵诗。

　　以上四种诗，可读出数百上千首诗来。

　　研究回文诗是闯进迷宫探宝，是画龙点睛求破壁；写回文诗是智慧的迸发，是有趣的文字游戏，我乐此不疲。

许传刚

四时四首 （宋）梅窗
　　
　　春
　　
　　昼永春庭邃，双飞燕隔帘，
　　袖随帘翠卷，时见玉纎纎。
只要调一个词语的语序：
昼永春庭邃，双飞燕隔帘，
　　袖随帘卷翠，时见玉纎纎。
这就是一首交锁韵回文了。邃翠，都在去声四寘

许传刚

回文二首 丁未 （明）吴宗达

　　幽怀客棹一汀寒，皎月当空倚剑看。

　　秋晚自然纷□□，啸歌愁籁动更残。

　　作者简介 吴宗达字青门，一字上宇，江南武进人。明万曆三十二年甲辰一甲第三名进士，授编修。天启元年，除国子监祭酒。崇祯三年，与温体仁同兼东阁大学士，六年迁建极殿、七年改中极殿大学士。著有《吴文端公涣亭存稿》五卷（崇祯间刻本）。

本诗缺损两个字，试添

幽怀客棹一汀寒，皎月当空倚剑看。

秋晚自然纷叶抟，啸歌愁籁动更残。　　

为柏梁体和折叠双回文。

第二首

　　明月空山秋满□，碧天遥影膈飞孤。

　　声悲几处吹风□，塞北寒衣望眼枯。

也缺两个字

1.柏梁体

明月空山秋满途，碧天遥影膈飞孤。

声悲几处吹风竽，塞北寒衣望眼枯。

2.交锁韵

明月空山秋满栎，碧天遥影膈飞孤。

声悲几处吹风笛，塞北寒衣望眼枯。

许传刚

小草儿：

二楼看点最多~~~~~直接被迷宫了；一楼、三楼玩得巧：）；四楼俺也可以跟着玩玩~~~~嘿嘿~~~~~~
　　
　　
　　

回文二首 丁未 （明）吴宗达
　　幽怀客棹一汀寒，皎月当空倚剑看。
　　秋晚自然纷□□，啸歌愁籁动更残。

　　作者简介 吴宗达字青门，一字上宇，江南武进人。明万曆三十二年甲辰一甲第三名进士，授编修。天启元年，除国子监祭酒。崇祯三年，与温体仁同兼东阁大学士，六年迁建极殿、七年改中极殿大学士。著有《吴文端公涣亭存稿》五卷（崇祯间刻本）。

本诗缺损两个字，试添

幽怀客棹一汀寒，皎月当空倚剑看。

秋晚自然纷落酣，啸歌愁籁动更残。　　

为柏梁体和折叠双回文。

第二首

　　明月空山秋满□，碧天遥影膈飞孤。

　　声悲几处吹风□，塞北寒衣望眼枯。

也缺两个字

1.柏梁体

明月空山秋满湖，碧天遥影膈飞孤。

声悲几处吹风芦，塞北寒衣望眼枯。

2.交锁韵

明月空山秋满目，碧天遥影膈飞孤。

声悲几处吹风竹，塞北寒衣望眼枯。
　　
　　
　　~~~~~~也算是跟在刚老后面邯郸学步~~~~~~